近两年，年轻人成为社会关注的焦点，越来越多的影视内容开始探索和观察现代年轻人的生活理念和情感态度，探讨他们的社会价值观。2020年第四季度，优酷将推出《相爱吧2》《同一屋檐下》等聚焦青春生活的慢综艺节目。前者以爱情、友情的形式展现了现代女性最真实的生活和情感状态，而后者则全面关注当下年轻人的生活和社交，揭示他们对生存的焦虑，预计会引起更多共鸣。社会竞争.做.与年轻观众。新京报主编专访《恋爱2》制片人张红艳和《同一屋檐下》总导演黄斌，观察类慢综艺拥挤同质化。
《我们相爱吧2》海报
戏剧性而缓慢的多样性引起了年轻人的共鸣。
今年，《恋爱2》发表了一篇关于素人男女共同居住空间的“文章”，比如选择锯齿形公寓、拆掉屋顶等。观众请到场。一楼泳池边一男一女坐着聊天，二楼一个女人独自做饭，三楼秋千上三个人喝酒，一个男孩在楼上孤独地弹着吉他。四楼，玩……不同的情感关系和内心状态在同一个画面中表现得淋漓尽致。
在张红艳看来，这一场景的突破在于让观众从“上帝视角”获得更加身临其境的体验。《相爱吧》是一档素人情感观察节目，没有偶像剧那样的跌宕起伏，而是有素人现实的眼神和动作、考验和内心的焦虑。观看节目时，观众会发现自己假装成飞机上的某个人，或者思考如果遇到这种情况该怎么办。
近两年，以《心跳的信号》、《我也喜欢我》、《相爱吧》、《同一屋檐下》为代表，涌现出一大批情感观察的“戏剧式慢综艺”。张红艳表示，“代入感”是这类节目受欢迎的原因。现在的年轻人很注重内心感受，但在人际关系方面却常常“迷恋权威”。这些节目通过这一点，他们可以从第三方的角度观察别人的生活和情绪，反思自己想要的生活方式。
比如《我们恋爱吧2》就过度低估了作家的思维方式，没有很强的爱情导向。无论是友情还是爱情，都会自然而然地发生，这是最真实的情感联系。而他们从陌生人到熟人，从完全不涉及到形影不离的过程，几乎复制了现代社有年轻人所面临的社会关系，让观众想象这些事情就发生在他们身边。“戏剧式的慢综艺是都市年轻人的社交原型。”
《我们相爱吧2》海报
此外，数据显示，近两年，一线城市适婚男女比例差距拉大，适婚女性数量不断增加，女性社会价值不断强化。外界对独立女性的刻板印象，女性的社会价值得到强化，随着女性社会价值的提高，很多女性的内心情感缺乏有效的宣泄。在张红艳看来，情感慢动作类型可以通过观察者自身的体验来探索女性的生存状态并输出各种情感视角，从而在一定程度上缓解社会中女性的情感焦虑和困惑。
现实的速度与慢综艺的“慢”形成精神上的反补偿，让观众沉浸在观察性的慢综艺中。黄斌认为，现在一线大城市勤奋的年轻人生活节奏越来越快，交通快、网速快，甚至感情分手也快。在一切事物不断加速的过程中，每个人都迫切需要捕捉什么是“慢”，并给它一个呼吸的窗口。观察类型捕捉了年轻人呆在家里、懒惰和拖延的愿望，可以被视为逃避现实的一种形式。然而，我们计划通过所谓的“逃避”窗口来展示年轻人的生活，包括“懒”、“拖延症”、“商业文化”、“堕落”和“社会恐惧”。探讨年轻人常见的生活动荡，同时利用他们的挣扎、同理心和自律的逐渐转变，积极影响屏幕前的年轻观众。请补充他们所缺乏的活力和灵魂。”
打破“爱情婚姻”的单调焦点
类型同质化是“剧式慢综艺”遇到的最大瓶颈。自2018年《心跳的信号》开播以来，情感观察类真人秀节目层出不穷。主要剧情是几个素人同住一个屋檐下相爱。名人组成观察者来推断浪漫关系。演播室里的素人，类似的“婚姻与爱情”，大多数观察类节目似乎都有“殊途同归”的主题。展现年轻人真实生活的节目也变得单调、沉闷。
《恋爱》第二季在场景和视角的输出上力求取得突破性的成绩。第一季中，业余爱好者登上相对封闭的游轮，通过“孤岛效应”加速亲密关系的形成。第二季一改“爱情假期”的概念，邀请年轻人来到海南，讲述他们彻底逃离原来的生活，连续15个日日夜夜闲逛的故事。根据具体情况，客人会感觉更舒服。
《我们相爱吧2》海报
在主题讨论上，《相爱吧2》更注重探索女性情感。根据第一季的观众调查显示，该剧的观众大部分是18岁至24岁的年轻女性。他们渴望一段感情，但还没有形成成熟的婚恋观，“需要从更多元化、更现实的角度进行讨论来解决情感焦虑”，他说。本季男女固定观众人数为2,333,605，其中包括李能静、黄圣依、金津、黛亚妮、张纯野、郑爽等不同年龄、背景、观念的女性。
女性观察者不仅情感更加细腻、敏感，而且更善于捕捉细节。“但我们相信，女性更愿意听女性解释她们对人际关系的看法，就好像她们在看节目和姐妹们聊天一样。观察家姐妹女性的观点也会引起彼此的共鸣。我们希望各个年龄段的女性，包括各个年龄段的女性观察者的情感思考视角也能够得到一定的补充。例如，“女人真的想要这个吗？”“年龄自卑感”、“爱情是生活的必需品吗？”同一个话题，在不同的年龄段有不同的理解。
《同一屋檐下》打破“婚恋”话题的束缚，将观察样本拓展到社会青年群体肖像，发展“社区生活”概念，让生活完全不同的年轻人也能生活一起。我想提一个建议。经历、原生家庭、人格观念可以共存，通过这种为期30周的“社会实验”方式，观察他们的日常生活和情感冲突，关注都市青年的困惑与思考、奋斗与成长，试图解决这个题。
在这个节目中，你可以看到一个20岁学习表演的女大学生如何在一个低级商业演员的生存困境中，一边日夜拍戏，一边努力成为一名伟大的演员。所谓“富二代”选择自负盈亏，努力创业，每天都非常细致地制定自己的日程并严格执行，还有“老年人代表”。“被迫结婚的人”、“青年企业家代表”、“新兴产业从业者代表”、“普通社会动物代表”。在《同一屋檐下》中，黄斌通过完全不同的年轻人生活样本进行“社会实验”，探讨年轻人的学业和就业题、原生家庭对性格的影响以及“妈妈男孩”等现象。以及“欺骗老人”，小城镇年轻人试图融入大城市却始终找不到和谐的生活状况，如何更好地发展等等。
《同一屋檐下》海报
戏剧型慢综艺的核心是“共鸣生活”
“在演播室观看讨论、拍摄户外纪录片”的模式起源于日本，日本式的各种“改变你一生的一分钟故事”、“人类学观察”等无意义的观察仍然是当前市场的主流。韩国也掀起了观察热潮，从2013年的《我独自生活》开始，推出了《无论如何，上班吧》、《暑假》等一系列高分节目。慢综艺在日本和韩国的受欢迎程度正在逐渐提高，而放眼中国综艺市场，每年举办10场左右的节目，证明这种类型可以成为韩国综艺发展的一个重要方向。未来。
如何抢尽风头，打造差异化优质慢综艺张红艳认为，无论市场如何“跟风”，扎实、好的内容总会有回报。“情感慢综艺更多的是低关注度的内容。能否留住更多观众，能否引发社会题、启发观众还是很重要的。如果内容不符合观众的需求，张红艳（张红艳）就给了举个例子，慢综艺最不可替代的就是“沉浸感”，如果一档节目只拘泥于“观察”，不代表观众的声音和讨论，这样的节目就会失去竞争力。因此，业余爱好者的“质量”“观察室里引发的话题和讨论的深度决定了这些节目的生存。”她说，“节目的形式未来可能不会有太大变化，但我们必须跟上潮流。”“通过紧跟时代情感，更好地捕捉当今年轻人的形象，符合不断变化的社会话题。”
黄斌也分享了他的想法。慢综艺或许需要寻求新的突破来抵抗审美疲劳。比如，《向往的生活》增加了飞行嘉宾的数量和频率，并调整节目节奏以提供新鲜感，而《美人鱼》第三季则向“职场”方向演变。它以戏剧风格制作，是一种寻求打破观察模式的新模式。“观众可能不再满足于小而日常、故事薄弱的内容。我认为观察性慢可以向增加戏剧性和故事性的方向发展。对现实生活的表达是最重要的元素。”
作为内容，优酷将继《相爱吧2》、《同一屋檐下》之后，继续开拓慢综艺内容赛道，深度挖掘女性情感和青春生活，持续获取深度资讯。它蕴含对年轻人新生活方式、新社会关系的洞察，在满足年轻人多元化内容的同时，传递享受生活、对生活有期待的理念。正如黄斌所说，观察性慢剧就像是生活的一扇窗户，就像一次短暂的虚拟“时空旅行”体验，观众可以通过观察和思考他人来发现生活中被忽视的情绪、想法和感受。有。“重新找到内心的平静，开始面对更好的生活。”
新京报总编辑张赫
编辑董娜校对陈迪彦
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